Ikonografi of Ancient Rus

Ikonografi i det gamle Rus var helligt. Hele den kreative proces er underlagt strenge kanoniske regler. Dette, på den ene side, forarmede ikoner gamle Rusland, da føreren anvendte har en forudbestemt ikonografi. , Samtidig giver det dog at fokusere på de "essensen af emnet spiritualitet", der fokuserer på den dybe indtrængen i billedet, og processen med at genskabe det med udsøgte kunstneriske midler.

Gamle russisk ikonografi overholde loven ikke kun i kunsten at billedet, men også i valget af materiale til ham. Etablerede traditionelle teknikker, der anvendes i fremgangsmåden forberedelse af overfladen til billedbehandling sammensætning af jordtilberedningen teknologi maling. Ikonografi Ancient Rus forventede og obligatoriske sekvens af bogstaver.

Skrivning af billeder udført malinger, bindemiddelbestanddelene er tempera (vandig emulsion med æggeblomme). Grundlaget er normalt bruges træplader. Klargøring af bestyrelsen for at skrive var ganske langvarige og tidskrævende. Valgte tømmer med meget stærk indre lag. Fremstilling af bestyrelser for ikoner engageret derevschiki (drevodely), malere selv gjorde det meget sjældent.

små ikoner blev malet på et bræt. For store billeder brugt flere bestyrelser, der er forbundet med hinanden.

På forsiden af bestyrelsen blev skåret ud midterste fordybning (arken). Han skabte en slags vindue. Langs kanterne således dannede ramme (i marken).

Ved arten af bord montering, dybden af arken, bredden af feltet er ofte muligt at bestemme sted og tidspunkt for fremstillingen af brættet. På gamle ikoner (11-12 århundreder) arken, som regel tager en dyb og bred felt. Senere bestyrelsen gjorde med smalle margener. Startende fra det 14. århundrede kan findes ikoner og uden kant.

Gesso primer serveret. Denne blanding blev alabast eller kridt med fisk (stør) klæbemiddel. Bord flere gange frakke med lim (flydende og varmt), derefter blev den anvendte pavoloka (klæde), lapning håndflade. Gesso påføres efter tørring pavoloka. Primer blev påført i flere lag. Dens overflade er omhyggeligt nivelleret, undertiden poleret. I nogle tilfælde blev lindring anvendt.

Billedet blev anvendt på den forberedte overflade af jorden. Ikoner gamle Rus antages udfaset mønster. Først en let berøring af de bløde kul birkekviste trækker det første billede. Den anden tegning mere detaljeret udført maling (brun eller sort).

Sommetider mestre brugte "opskrift", der er afledt af ikoner tjene som model. Et reproduceret billede.

Så begyndte et brev. I den første fase blev det udført "ozolochenie" alle de nødvendige dele, så produceres "dolichnoe" brev (skrevet struktur, tøj, liggende). Billede af ansigter blev udført i den sidste fase. Streng rækkefølge var i brug med malinger.

Skrivning blev udført i overensstemmelse med retningslinjerne i ikoner ( "originaler"). De indeholder oplysninger om teknologien af brevet eller på anden måde.

Det skal bemærkes, at i henhold til dens interne og eksterne organisering af ikonet er et meget komplekst kunstværk. Men i det 19. århundrede til ikonet malere kunstnere behandles som klasse II, forudsat at ikonet primitive. Gamle mestre beskyldt for uvidenhed om metoder til at skabe direkte perspektiv og den menneskelige anatomi. Sammen med dette ikon er resultatet dydige kunst og høj billedkvalitet kultur. Ved hjælp af tempera maleri kræves særlige færdigheder, som lært i årenes løb træning.

Ikon malere i det gamle Rusland opfattede brevet som en handling af kommunikationen med den anden verden. Dette krævede fysisk og åndelig rensning.

Om mestre fra oldtiden at have overlevet lidt information. Men siderne i historiske beviser, og felt momentum ikoner, templer vægge holde navnene på gamle malere. Blandt dem skal kaldes en munk Alimpiya hans samtidige Stephen, Gaga, Sezhira, Radko. En af de mest berømte ikoner af "Trinity" skrevet af Andrei Rublev.